Не просто выступление, а настоящий новогодний подарок — лучше и не придумать! Подобные реплики неоднократно звучали в фойе дубненского ДК «МИР» 23 декабря перед сольным концертом Евгения Ставинского (и особенно после). Что было стопроцентно созвучно моим собственным ощущениям. Первопричина, естественно, в том, кто именно поет — не секрет, что этот блистательный вокалист может любой спектакль превратить в событие, чего уж говорить о рецитале! Но отдельную ценность представляла также программа концерта с броским названием «Золотая маска», которая, собственно, и подтверждала высочайший класс музыканта, удостоенного данной престижной награды.
Никаких промежуточных жанров — всяких «народных песен и романсов», которые так любят включать в концерты иные академические певцы, чтобы и передохнуть немного, и публике потрафить… Но не в этот раз, о нет, — для дубненцев исключительно опера, причем каждое произведение коронное! В первом отделении русская музыка — Сусанин, Рене, Алеко, Демон и Галицкий, во втором Мефистофель, Базилио и ряд вердиевских героев. Каждая из этих арий для баса проверка на мастерство, каждую публика ждет в течение спектакля с особым, почти спортивным, интересом и заинтриованностью — справится конкретный солист или нет…
Так вот Евгений Ставинский справлялся на протяжении двух часов! Даже не так, правильнее было бы сказать не «справлялся», а естественно существовал во всех образах из данной галереи, сделанных не просто ярко, но очень тщательно, с захватывающей глубиной, умом и артистизмом, так что всякий герой получался живым, объемным и многоплановым. А какое богатство нюансировки и способность передать звуком и артикуляцией тончайшие оттенки эмоций! Особенно в тех произведениях, основу которых составляет конфликт страдания и гордости — третий романс Демона, каватина Алеко, ария короля Филиппа из «Дона Карлоса» и графа де Сильва из «Эрнани», где всё зиждется, с одной стороны, на скорбных диминуэндо, нежной меланхолии и беззащитности перед чувством, а с другой, на сдерживаемой, однако прорывающейся порой ярости и уязвленной гордости.
А знаменитые и бравурные ария Галицкого и куплеты Мефистофеля прозвучали хоть уже без лирических полутонов, но с невероятным достоинством, каким-то внутренним и внешним величием, без суеты — все-таки в исполнении Евгения сценическое обаяние даже отрицательных персонажей просто запредельное. Ну, и конечно, это было с истинно басовой мощью и полнозвучностью — такой, что некоторые духовики, которым не видно авансцену, после концерта интересовались, неужели у солиста был микрофон!
Тут, впрочем, и заслуга Дубненского симфонического оркестра под управлением дирижера Евгения Ставинского-старшего, который чутко и бережно сопровождал певца, не перекрывал его, был выверен по балансу и при этом ярко и выпукло показал себя в симфонических номерах (увертюры к «Руслану и Людмиле» и «Набукко», вальс из «Евгения Онегина», трепак из «Щелкунчика», адажио из балетной сцены «Фауста»).
Отдельно также стоит отметить великолепное соло виолончели в арии короля Филиппа в исполнении Александра Гулина — этого замечательного музыканта чаще ожидаешь увидеть в разнообразных барочных коллективах, поэтому его участие стало отдельным сюрпризом. Впрочем, весь оркестр в этот вечер немного напоминал филиал ГАСО — видно, к подготовке мероприятия подошли основательно. Ведущая, правда, заметно волновалась, но в целом атмосфера в зале царила невероятно сердечная! Можно лишь резюмировать, что в Москве очень не хватает аналогичного концерта…
Публикации об искусстве и музыке
